- 又名：
- 年份：
1981
- 地区：
华语
影片介绍
20世纪30年代，鱼龙混杂的上海滩，在时代浪潮的推动下激荡出变幻莫测的涛声。因乡下匪患严重，上海裕华丝厂总经理经理吴荪甫（李仁堂 饰）将父亲接到上海，谁知老人舟车劳顿不久便去世。盛大的葬礼上，吴接受商界名流孙吉人、王和甫等人的建议，决定合资筹办益中信托公司。重利轻义的吴荪甫企图趁机吞并举步维艰的民族企业德丰丝厂，为此不惜伤害底层工人的利益。在此之后，买办资本家赵伯韬与吴取得联系，希望与之合作。谁知赵紧抱美国大腿企图建立托拉斯，踌躇满志的吴荪甫反倒成为对方意图吞并的对象。时代的乱流中，所有人都被卷了进来，无法自主…… 本片根据茅盾的同名小说改编。
演员表
李仁堂 饰 吴荪甫
乔奇 饰 赵伯韬
顾也鲁 饰 杜竹斋
程晓英 饰 林佩瑶
张伐 饰 吴老太爷
郭凯敏 饰 范博文
张闽 饰 朱桂英
李小力 饰 徐曼丽
梁波罗 饰 雷鸣
刘佳 饰 林佩珊
张先衡 饰 屠维岳
韩非 饰 冯云卿
龚雪 饰 冯眉卿
周柏春 饰 周仲伟
程之 饰 何慎庵
邱世穗 饰 李玉亭
史久峰 饰 王和甫
凌云 饰 孙吉人
毛永明 饰 金和尚
刘冠雄 饰 韩孟翔
袁岳 饰 朱吟秋
郑毓芝 饰 吴芙芳
石灵 饰 莫干丞
严家祥 饰 尚仲礼
赵抒音 饰 朱桂英母
顾玉琴 饰 陈月娥
张雪村 饰 玛金
李振潼 饰 丁医生
王苏娅 饰 老九
史淑桂 饰 金和尚母
朱玉雯 饰 姚金凤
于明德 饰 桂长林
郑爱国 饰 朱小三子
马晓晴 饰 金小妹
吴云芳 饰 周仲伟妻
周志清 饰 老关
李长年 饰 营业部主任
桑克正 饰 高升
王卫平 饰 男友
丁里 饰 东洋大班
高姝 饰 六宝
孙松山 饰 李麻子
职员表
制作人丁里、陈荣轩
原著茅盾
导演桑弧、傅敬恭
副导演（助理）王洁、陆健真
编剧桑弧
摄影邱以仁 、计鸿生（副摄影）
配乐吕其明
剪辑朱朝升
道具钱章雄、林龙兴
美术设计韩尚义（总美术）、瞿然馨、李忠华
造型设计朱佩珍、糜之德
服装设计郁风（服装顾问）、丁淑兰
灯光杨义孝
录音苗振宇、冯德耀
布景师张元鼎（绘景）、许多男（置景）
编辑徐世华、程泽民
特技设计秦孝成
特技摄影戴胜潮
演奏上影乐团
指挥姚笛
角色介绍
吴荪甫
演员 李仁堂
裕华丝厂老板，上海滩实力雄厚、有魄力、有手腕的民族工业资本家，被企业同仁誉为“国货大王”，雄心勃勃又刚愎自用，一心想要振兴中国民族工业。 为了更好地办厂，他组织益中公司，敢于与买办资本家赵伯韬较量，同时又冷酷无情地吞并小厂，拼命压榨工人，镇压工人运动。但在赵伯韬的步步围逼下，他最终一败涂地。
赵伯韬
演员 乔奇
财大气粗的买办资本家。奸诈阴险，卑鄙无耻，心狠手辣，还是个私生活极度糜烂的酒色之徒。因为有美国大老板撑腰，他不仅能左右金融界，甚至能令军阀的部队后撤三十里。
林佩瑶
演员 程晓英
吴荪甫的妻子，容貌秀丽，性情温婉，知书达理。生活富足舒适，但在家庭爱情生活上很不幸福。与旧情人雷鸣重逢后，对方赠物示好，让她的感情上再掀波澜。她清楚自己不能与雷鸣破镜重圆，便希望妹妹佩珊作为自己的“替身”与雷鸣成婚。
杜竹斋
演员 顾也鲁
吴荪甫的姐夫，金融资本家，上海恒丰银行总经理。与既是吴荪甫的亲戚又是合伙做公债生意的伙伴。此人皮里阳秋，唯利是图，在吴荪甫与赵伯韬决战的关键时刻，不顾情义，背叛了吴荪甫。
朱桂英
演员 张闽
裕华丝厂的青年女工，金和尚的未婚妻。坚定地拒绝了吴荪甫的走狗改进屠维岳的拉拢利诱，在共产党人玛金指导下，积极投身工人运动，领导工人罢工，争取合法权益，后被反动政府抓进大牢。
徐曼丽
演员 李小力
上海滩的交际花，赵伯韬的情妇之一。娇艳动人，生活糜烂，周旋于雷鸣、赵伯韬、韩孟翔等多个男人之间。无情无义，贪婪成性，把赵伯韬那里听来的情报卖给吴荪甫，当发现吴荪甫落了下风时，又重投赵伯韬阵营。
幕后花絮
为了使影片能呈现广阔而真实的时代背景，导演桑弧花了四个月时间查阅资料，翻遍了1930年上海所有的报纸，在札记中记录了当时军阀内战、公债涨跌的情形，对当时的社会新闻也有选择地进行了摘录 。
周柏春本是位滑稽戏演员，桑弧选用他扮演周仲伟，主要是考虑周柏春对旧上海比较熟悉，气质与角色也接近 。
原著作者茅盾抱病为剧组拍摄了自己在书房写作的镜头，作为影片的开头，但他没能等到影片完成就去世了
..影片评论
该片从剧本改编的总体上看，还是基本成功的，它突出了原著中民族资产阶级与帝国主义买办阶级的斗争，且不拘泥于原著，在不少地方进行了比较适当的取舍和再创造。但是影片所塑造的吴荪甫这一最主要人物令人失望，也就在很大程度减弱了影片本来应该产生的巨大现实教育意义 。（《电影评介》评） 该片突出了原著中一个较为鲜明的特点，即把作品的情节展开配置在较为广阔的时代背景上，刻画了民族资本家吴荪甫的典型性格，从而在复杂的社会生活画面里，鲜明地揭示了影片的主题思想。该片的编导善于从原著纷繁的头绪中有所取舍，使整理个戏的情节结枸和人物关系捞取写更加洗练集中。编导在表现旧中国是“剥削阶级的天堂，劳动人民的地狱”时，出色地运用对比的蒙太奇手法，如金小妹在沸水里捞丝头，手指被烫得红肿，另一边是徐曼丽在手上涂指甲油，两双手的对比造型很形象地传达了作者的意图；徐曼丽在火轮上为吴荪甫表演金鸡独立，而被他们的轮船撞落水的金和尚在水挣扎，两组画面交替出现，编导用这些难以言传的动作造型，让影片用形象的对比说话，震撼人心，从而取得了较好的艺术效果。该片的改编整体上是成功的，但是从整个影片看，事件人物还可以进一步集中浓缩。影片在一定程度上还给人以忙于叙说故事和交代人物的感觉。在人物刻画方面，编导没能充分运用电影的手段和技巧淋漓尽致地揭示吴荪甫复杂的内心世界，人物比较平面。对工人运动的描写，是原作的薄弱环节，编导做了许多努力，但这个问题处理得仍不理想，也许因为压迫剥削写得不够强烈，而反抗表现得相当炽热，所以可能有些观众会产生错觉：似乎是工人和赵伯韬一起破坏了吴荪甫的宏图大业。（《电影新作》评）..